中央那位持书讲解者微微前倾的脖颈线条，像一道无声的引线，瞬间牵动观者的目光沿长桌边缘游走——十位木雕人物并非等距排布，而是以三、二、三、二的疏密节奏围坐，两侧最外端的人物肩部略向内收，膝盖角度微调，形成两道收敛的视觉斜线，最终悄然汇入桌面中央摊开的书页轮廓。画家有意让长桌两端稍作上翘，既削弱了机械对称感，又使视线在抵达尽头时自然回弹，反复巡游于人物交叠的手势与低垂的眼睑之间。
粗凿留下的斜向刻痕在背部衣褶处层层堆叠，越靠近面部，刀锋便越趋短促、跳跃，颧骨与下颌边缘甚至可见几处未及打磨的毛茬，仿佛颜料不是涂上去的，而是从木质纤维里“长”出来的。褐色系的呈现并非单一染色，而是通过深灰底色打底、浅棕薄层罩染、再以干笔擦出高光木纹的三重叠加实现——尤其在讲解者翻起的书页边缘，颜料极薄，近乎透出底层木纹的天然走向，而他袖口卷边处却堆厚了深褐颜料，厚薄对比间，手的温度与动作的即时性扑面而来。
这种粗朴写意，并非省略，而是提炼：人物没有具体面容，却靠肩颈扭转的弧度、手臂支撑桌面的倾斜角、甚至脚踝处一道斜削的阴刻线，就锚定了各自的身份与情绪。画家对褐色系的执着，不在丰富，而在纵深——从近乎炭黑的椅背阴影，到泛着暖意的浅棕发顶，所有明暗过渡都拒绝平滑晕染，代之以相邻色块的并置与刮擦，让整场会议始终浮动在一种沉静而温热的木质呼吸里。
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