修女宽大的黑色斗篷边缘，如刀锋般切开画面右上角的灰白天空——那是蒙克用刻刀反复刮擦木板留下的锐利断口，粗粝的木质纤维在墨色覆盖下仍微微凸起，形成一道道向内收束的斜向刻痕，仿佛斗篷正被无形的风撕扯着。木刻特有的硬边与毛边并存：斗篷主体是厚实浓重的平涂黑，而衣褶转折处却刻意露出底板微黄的米白肌理，像暗夜中未被完全吞没的呼吸缝隙。
墓地中央的十字架形同枯枝，它投下的阴影并非渐变灰调，而是由数层不同疏密的平行线阵叠压而成——近处线条粗而密，越往远处越稀疏、越细，最终消融于人群模糊的剪影里。蒙克不靠晕染制造过渡，而是以刻刀深浅控制明暗：人群哀悼的轮廓由极浅的浮雕式轻刻勾出，几乎与纸面齐平，仅靠墨色薄敷形成的微弱反光暗示形体；而修女脚边几块墓碑，则用深凿凹槽蓄墨，墨色沉厚如凝固的沥青，在整幅黑白结构中成为视觉的锚点。这种对“空”与“满”的极端调度，让画面空气里弥漫着一种窒息般的静默。
蒙克始终偏爱单色版画中物质本身的言说力——木纹走向被他顺势转化为哀悼人群低垂脖颈的弧度，刻刀滞涩的顿挫感恰如修女僵立时绷紧的小腿肌肉。没有暖色介入，连米白底色也透出寒意，所有情绪都压缩在黑与白之间那窄窄的灰阶地带：最亮处是修女额头一小片未施墨的木板原色，最暗处则是十字架根部一团近乎无细节的浓墨。这并非写实的墓地，而是灵魂停驻的阈限空间，光线从不存在于某处光源，它只从压抑的间隙里艰难渗出。
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