黑白不是缺席，而是蓄势待发的张力——整幅画面仿佛被一道冷峻的强光斜劈而下，刀锋、断肢与石阶的棱角在高对比中骤然凸起，阴影则如墨汁滴入清水般向拱廊深处洇散。温泽尔·霍尔并未回避暴力本身的粗粝感，却刻意抽离了血色，让黑与白在版画的刻痕间彼此咬合、推搡：刀刃的亮部是刮擦留下的纸面本白，而尸身堆叠处的暗部，则由细密平行线反复叠加压印而成，每一层线条都略作偏移，形成类似薄涂晕染的灰度过渡，既保留刀刻的锐利节奏，又赋予死亡以沉滞的重量。
他处理单色的手法近乎苛刻——从城堡塔楼的轮廓到人物衣褶的转折，几乎不见平涂色块，全靠擦笔过渡与线距疏密来调度明暗呼吸。示剑人蜷曲的脊背处，线条由密渐疏，再经轻微擦拭柔化边缘，使躯体在惨白背景前浮出一层微弱的体积；而雅各之子举刀的臂膀则用短促硬直的刻线并置排列，色块感强烈，肌肉绷紧的瞬间被凝固为一种近乎金属的冷硬反光。这种对“线性灰度”的精微控制，远超叙事所需，更像一种执拗的视觉语法：他不靠色彩暗示情绪，而让刻刀的深浅、停顿与走向本身成为心理节拍器。
画面右上角那座中世纪城堡并未沦为背景符号，其拱廊的重复结构被转化为节奏母题——每道拱券的明暗交界线都微微错位，仿佛整座建筑正随屠杀的余震轻轻震颤。霍尔对宗教题材的专注，从来不在神学阐释，而在如何用最克制的媒介（单色版画）榨取最大张力：当所有颜色被剔除，人性的撕裂、权力的倾轧、信仰的悖论，反而在黑与白永无休止的对抗中，显影得更加不容回避。
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