画面以垂直轴线为脊骨，三女神自上而下呈弧形托举姿态，将发光的圣经稳置于地球仪正上方，形成一种既稳定又充满张力的金字塔式结构；云层如气流般横向铺展，神面隐现其间，既消解了垂直构图的僵硬感，又悄然将观者视线引向幽邃深处——空间由此被压缩又延展，在有限版面中构建出多重纵深层次。
光线是这幅单色版画真正的主角。画家并未依赖色相变化，而是以极精微的明暗过渡经营光的逻辑：圣经边缘放射出柔和却坚定的辉光，其亮度逐级衰减，晕染至女神手臂、衣褶褶皱深处，再过渡到地球表面细微的经纬线与云层虚实交界处；烛火则以细密短促的刻线簇拥环绕，焰心留白最亮，外缘用渐疏的平行线模拟光晕弥散，使“发光体”不靠色块堆叠，而凭刀法节奏与留白密度自然生成。这种对灰阶的极致推演，远超传统宗教版画惯用的强对比叙事，更接近十九世纪末象征主义木刻对心理光效的探索——温泽尔·霍尔显然深谙单色之限，亦擅于将其转为表现之长。
人物造型上，三位复仇女神摒弃了古典雕塑式的肌肉张力或巴洛克式的戏剧扭动，面容沉静如石刻浮雕，衣纹以凝练、略带顿挫的阴刻线条勾勒，肩颈转折处刻意保留刀锋的微涩感，既强化了神性的肃穆，又透出手工镌刻特有的温度；地球仪未作写实描绘，仅以几道精准的同心圆与一条斜贯的赤道线示意，却因与圣经光晕的精确咬合而获得不容置疑的象征重量。整幅作品在黑白的绝对疆域里，以刀代笔，以空为光，以简驭繁——不是回避复杂，而是将一切繁复都锻造成精神重量本身。
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