洞穴的纵深被压缩成一道幽微的弧线，先知端坐于中央，双臂如翼展开，却并未割裂空间——反而以肢体走向引导视线在岩壁与天穹间来回游移。头顶星空并非铺满画面，而是聚拢于上方拱形留白处，星点细密而克制，仿佛由呼吸凝成；天使与精灵则悬浮于中景的气流里，身形轻盈，轮廓略带晕染，不靠硬边界定，却因位置错落与姿态呼应，在二维平面上悄然撑开三层深度。
威廉·布莱克对蓝色系的倚重在此作中近乎一种信仰式的坚持：深青勾勒岩壁阴影，灰蓝晕染先知长须的末梢，而最妙的是那层覆于天使羽翼之上的薄透钴蓝——不是平涂，而是以极稀释的水彩反复罩染三至四遍，每一次都待前层将干未干时叠加，使蓝既沉静又透出底下的暖灰肌理。绿色仅作为点缀，在精灵脚踝缠绕的藤蔓尖端闪出一点嫩芽般的亮色，与金色星芒遥相呼应，却不抢主调；灰白则大量用于岩石高光与天使衣褶转折处，厚薄变化极为讲究——岩面受光处以稍厚的灰白颜料短促点厾，显出粗粝感，而先知胸前垂落的布纹则用极淡的灰白薄涂晕染，边缘消融于背景，轻重之间自有呼吸节奏。
先知胡须以细韧的直线排列表现重量与时间感，每一根都含蓄收锋，绝不拖泥带水；而环绕周身的精灵翅膀则全凭擦笔过渡完成，棉签蘸取微湿的纸面，让青绿与金粉在交接处自然弥散，形成毛茸茸的光晕。这种厚薄、松紧、干湿的交替，并非炫技，而是布莱克水彩语言的语法——他从不让色彩浮在表面，总让它沉入纸纤维的起伏里，再借光返出来。
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