头顶那束金光，不是从外部投射而来，而是自老者颅顶奔涌而出，如熔金般灼灼蒸腾，边缘微微颤动，仿佛呼吸可感。威廉·布莱克并未用高光提亮或金属箔贴饰来模拟神性光辉，而是以极薄的透明金色罩染在粗砺的褐色底板上，再以细笔反复擦扫，让光晕由中心向四周渐次稀释，既不刺目，亦不虚浮——这光是内生的悲悯，而非外赐的荣光。
布莱克的造型语言全然挣脱了新古典主义对均衡与静穆的执念：乌里曾跪坐的姿态扭曲而紧绷，脊背弓起如拉满的弓，长须并非垂落，而是被一股无形气流向上托举，在灰绿色背景中划出数道飘忽的弧线；他仰首的角度近乎极限，脖颈筋络凸起，眼窝深陷却瞳孔澄明。这种高度主观的形体压缩与夸张，并非为戏剧性服务，而是将神话人物彻底“诗化”——线条不再服从解剖，而听命于精神张力。作为版画（套色）作品，他舍弃了铜版画常见的精密蚀刻与层层叠印，转而以木口木刻般的刀味控制轮廓，再以水性颜料薄涂晕染，使褐色基底始终透出肌理，金色与黑色则以块面并置形成节奏，灰绿则如雾气般弥散其间，营造出既古老又幽邃的时空褶皱。
整幅画面没有明确光源方向，明暗却自有逻辑：光从人物自身溢出，反向照亮周遭，使阴影成为情绪的容器——那些盘踞在膝下、蜷缩于衣褶深处的浓重墨色，并非结构投影，而是悲怆凝结成的实体；而背景中灰绿与褐色的微妙过渡，则靠湿笔拖染完成，颜色未干时即以干笔轻拂，留下毛茸茸的边界，令空间既不退远，也不迫近，只悬浮于启示录与祷告室之间。
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