一种肃穆而温厚的静默弥漫在画面里，仿佛时间被镀上金箔后凝滞下来。三组人形轮廓并非写实描摹，而是如古碑拓片般从基底中浮凸而出，骨骼结构被简化为粗劲的弧线与棱角，既似祈祷的姿态，又像某种未完成的召唤。希伯来字符并非作为文字可读，而化作肌理的一部分，在形体边缘蜿蜒、嵌入、断裂，与人形共同构成一种近乎仪式性的视觉语法。
颜料不是平涂，而是以刮刀与硬质画笔反复堆叠、刮擦、按压。近观可见金色区域并非均匀亮泽，而是由数层厚涂构成——底层是粗颗粒的米黄底料，中层以稠厚金粉颜料横向拖扫，形成哑光绒面；最上层则用细砂纸轻磨出高光断口，再以干笔蘸极少量透明金胶薄罩其上，使浮雕边缘泛出温润釉光。人形关节处颜料最厚，如铸铜般沉实；而衣褶过渡带则刻意薄涂晕染，让米黄底色微微透出，形成呼吸般的明暗节奏。这种厚薄之间的张力，使画面在静态中暗含触觉的起伏。
色彩处理上，他回避了纯金的刺目，转而以矿物金粉混合亚麻仁油与少量赭石调制出带有土质感的暖金，再与未经漂白的米黄底料形成微妙的冷暖咬合——后者在阴影处泛出青灰调，恰好中和了金色的灼热。没有锐利的色块并置，却有大量擦笔过渡：在字符与人形交界处，用棉布团蘸松节油轻轻揉拭，使金与米黄交融成雾状灰褐，既模糊了边界，又强化了古老器物般的包浆感。整幅画不靠线条勾勒，而靠颜料的物理厚度与透明度变化来定义空间，越看越觉得那金色不是涂上去的，而是从石头里慢慢渗出来的。
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