画面中央，四名裸童围拢山羊而立，身形错落有致地嵌入一个看似松散却暗含张力的环形结构中；最前方的童子半跪前倾，目光直抵山羊低垂的犄角，身后两名童子一高一矮，肩线与视线形成微妙的斜向牵引，而戴花环者则微微侧身，脖颈扭转的角度如一道隐秘的弧线，悄然将观者的视线从右上引向左下——画家以肢体朝向、头颈转向与足部重心的微小差异，在单色限制中构建出精妙的视觉回环，使静止的版画表面浮现出呼吸般的节奏感。
黑白之间并非简单的明暗分割，而是温泽尔·霍尔以刀代笔所营造的情绪场域：山羊浓重的毛发以密实排线堆叠出粗粝的质感，与裸童光滑躯干上轻盈擦笔过渡形成的柔润肌理形成触觉反差；背景留白并非虚空，而是被前景人物轮廓反复挤压、收束后沉淀下来的寂静。这种“以少总多”的留白处理，让嬉戏的瞬间凝滞为一种略带疏离的庄严——童子们未露笑容，神情近乎沉思，花环下的小萨堤尔既非全然欢愉，亦非明显忧郁，而是在神话与凡俗的临界处，散发出一种温存又略带警觉的静气。
画家对单色版画语言的驾驭，显露出对控制力的极致信奉：所有情绪不靠色彩烘托，而悉数交付于线条密度、刀锋深浅与印痕虚实的精密配合。山羊腹部几道断续的浅刻，暗示皮毛下起伏的肌肉；一名童子脚踝处极细的单线勾勒，却比浓重阴影更有力地锚定其重量感。这种克制中的丰饶，使《四童与山羊》在宗教神话题材中独辟蹊径——它不讲述教义，也不渲染神迹，只以人间孩童与兽类之间尚未命名的依存关系，在黑与白的永恒张力里，留下一段无声却余韵悠长的寓言。
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