低垂的眼睑下，一道深灰的阴影如淤积的墨痕，沉沉压住眼球轮廓——佛洛依德没有用线勾勒眼窝，而是以擦笔反复揉擦，让炭粉颗粒在纸面纤维间悄然沉淀，再以极细排线从暗部边缘向亮处疏密渐变，形成一种近乎生理性的凹陷感。这种明暗过渡并非平滑晕染，而是靠数十层不同方向、不同力度的短线叠加完成：颧骨高光处留出纸面白底，周围却用钝头铅笔薄涂一层冷灰，再覆上更暖的褐灰细线，使光仿佛从皮肤内部透出，而非浮于表面。
光线在这里不是来自某个确定光源，而是一种弥漫的、被压缩的室内余光。画家刻意弱化了投影的清晰边界，所有暗部都带着微颤的笔触余韵，尤其是耳后与颈项交界处，用橡皮局部提亮后又迅速以指腹轻扫，让灰调在虚实之间游移，营造出空气滞重、时间凝滞的窒息感。浓密卷曲的头发并非单色堆叠，而是以硬质铅笔快速戳点出毛鳞片的粗粝质感，再于发丛深处嵌入几道刮刀般的锐利白线，模拟逆光掠过发丝的瞬息反光——那点微光反而强化了整体的幽暗基调。
佛洛依德对黑白的驾驭，近乎一种物质性的执念。他不用纯黑，所有最暗处皆由蓝灰、褐灰、青灰三重薄涂并置而成，经多次擦揉后形成哑光绒面；而高光也绝非空白，常以极淡的银灰薄涂打底，再以硬橡皮“吸”出温润光泽。这种对颜料厚度与纸面肌理的精微控制，使疲惫不再只是表情，而成了可触摸的重量：眉间沟壑里积着炭粉的微粒，下颌线条因反复刮擦泛出纸浆的毛边，整张脸仿佛正从灰烬中缓慢浮起，尚未完全挣脱重力的拉扯。
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